Esta noche ... fiesta

Esta noche ... fiesta

Mariano, ¿a que no adivinas lo que traigo dentro de la bolsa?

Cautivo

Cautivo

Pequeña ventana del Palacio Real Mayor (antigua residencia de los Condes de Barcelona) y actual sede del museo Frederic Marès desde la que se observa una gárgola de la catedral de Santa Eulalia de Barcelona y una almena del Archivo General de la Corona de Aragón.

Decoración de temporada

Decoración de temporada

Marquesina del Bulevard Rosa.

Catedral Dinámica

Catedral Dinámica ... sin manos

Son el contrapunto a la visión estática de ayer: Catedral Estática.

Catedral Dinámica ... con vista

Catedral Dinámica - Multillizos

Catedral Dinámica ... Quiz?

Catedral Estática

Catedral Estática

10 piezas, con mucho solapamiento, para construir una catedral:

Ciudad de los Prodigios

Pedalea hacia la luz

Después de haber recolectado con la cámara algunos de ellos, todavía hay rincones en Barcelona que no dejan de sorprenderme: anacrónicos y secretos; propios e impropios de la Ciudad de los Prodigios.

Vida de perro

Sobre el agua potable

Easy Rider

Easy Rider - Dos ruedas

Una cosa conduce a otra: estilo y tema se entrelazan. Huella y rodada.

Easy Rider - Cuatro ruedas

L'excursador desde las Arenas

Panorama de Barcelona, con el Parc de l'Excursador en primer plano

Parc de l'Excursador visto desde la azotea de las Arenas (Panorámica HDR);
... y su correspondiente making-of: ecos, localización, acceso ... y contradicción.

Ecos de las Arenas

Localización de la atalaya

Acceso a las Arenas 

Contradicción (aka: intereses contrapuestos)

CBS-Barça :: Ari 19 (y última)

Ari 19 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

[viene de Aida 15]
Todo el procesado de las imágenes individuales está realizado en Lightroom 4.4 (en cambio, el tratamiento de la imagen en versión "benévola" - como la que acompaña esta entrada - lo tengo que hacer en Photoshop).

El tratamiento en LR4.4 de los retratos individuales ha consistido en (1) el clonado de las imperfecciones de la piel (las imperfecciones no características). El segundo paso (2) ha sido bajar las luces altas, reduciendo rango dinámico, y dando lugar a una sensación de suciedad. A continuación, (3) un buen retoque de ojos: subir contraste y nitidez en las pestañas; aclarar globo ocular; aumentar nitidez, contraste y saturación del irís. Seguimos (4) con una subida del nivel de negros, para recortar y dar prominencia a las figuras. Y, para finalizar (5), mayor contraste, saturación y nitidez al uniforme; con algo de (6) sobreexposición y contraste adicional en el escudo.

Ari 19 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

Después de este tratamiento individual, el siguiente paso ha sido la composición de las dos figuras, pero esto ya en Photoshop.

He utilizado capas básicamente para (1) el fondo, (2) el número, (3) el círculo que contiene el número y (4)+(5) las imágenes exportadas desde Lightroom.
Para hacer la composición he procedido al alineamiento, en principio, de los ojos; a continuación un cierto nivel de escalado para ganar sensación de profundidad. Jugando con una máscara de transparencia aplicada a la imagen principal (que tiene el fondo negro) genero el efecto de sombra sobre la imagen que queda en el segundo plano (que también aumenta el aspecto sucio de la piel). Utilizo el pincel y, a mano alzada, disminuyo la transparencia en las zonas dónde entiendo que debería haber más obscuridad. Jugando con la máscara de las dos imágenes, logro la visibilidad del fondo sobre el que también reproduzco la idea de las sombras. Jugando de nuevo con las transparencias, la disposición relativa de las figuras y el fondo obscuro, evito tener que andar "extrayendo/recortando" el pelo.
Todo esto lo hago dentro de un marco que he definido para todo el proyecto, de modo que se homogeneiza el tamaño de todas las imágenes y la posición del número (y del círculo que lo enmarca). La imagen terminada la importo de vuelta en Lightroom (como tiff) y conservo el psd para futuros retoques.
Una vez en Lightroom, la exportación sigue mi flujo normal de trabajo, pasando por un jpg con marca de agua, escalado a 2048pixels en el lado largo.
[continuará ... en año que viene, si +JOSAN quiere; y ellas se dejan]

ORIGINAL :: Ari 19 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

PROCESADO ESCOGIDO :: Ari 19 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

PROCESADO AGRESIVO :: Ari 19 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

CBS-Barça :: Aida 15

Aida 15 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

[viene de Júlia 14]

La idea inicial consistía en hacer los dúos de imágenes, con la imagen seria delante; y la imagen con la sonrisa, detrás. Quería una atmósfera sucia, algo "grunge" ... que en mi propio imaginario asociaba al "street basket". Cuando comencé a montal las imágenes, la cara seria delante y la sonriente detrás, daba sensación de burla. Por eso, durante la producción alteré el orden: en la nueva disposición, detrás de la cara jovial se esconde la mirada seria y concentrada. Al menos, esta permuta en el orden de las figuras no alteraba el estilo que tenía en mente. 

El siguiente elemento que identifiqué fue el fondo: descargado de la web, representa una muestra de asfalto, con bastantes incrustaciones y fisuras. Tono, luminosidad y tamaño me encajaban adecuadamente. 

Otro elemento que localicé en la web es la fuente de los números; utilicé Bleeding Cowboys. Tratada como una capa, fusionada en modo "luz suave", pretende parecer un número pintado en el asfalto.

El tratamiento de los retratos, un tema que comencé a abordar con Júlia 14, no podía seguir un procesado "benévolo". Como ya expliqué, principalmente porque no me gusta lo artificial que resulta. Pero en segundo lugar, porque no casa con un planteamiento "grunge/street" como el que me había propuesto.

[continuará ... Ari 19]

Aida 15 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

CBS-Barça :: Júlia 14

PROCESADO "AGRESIVO" :: Júlia 14 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

[viene de Sandra 13]
Uno de los aspectos más complicados de este proyecto ha sido escoger un grado de retoque para la piel. En general, mi planteamiento no es demasiado "agresivo": prefiero un aspecto razonablemente natural aunque eso suponga dejar a la vista, más que las imperfecciones - que si las suelo esconder, la textura.
Creo que hay rasgos propios, permanentes; y otros rasgos temporales, accidentales. Más allá de corregir estos últimos (los temporales o accidentales), no me parece adecuado introducir un procesado más agresivo; y especialmente en un tipo de retratos en los que la "personalidad" también se esconde en los poros de la piel. Por si fuera poco, el planteamiento de los montajes - que pretende ser algo "grunge" - no encajaría tampoco con un procesado fuerte de la piel.

Júlia 14 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

Con Dasha hablamos en su momento del grado de "agresividad" del procesado. En sus fotos, por la temática de las imágenes, podría estar justificada una mayor intervención sobre la piel. Aunque el límite razonable es algo que no deja de ofrecerme dudas.

Para muestra, los tres niveles de procesados que propongo en esta entrada:
(1) La imagen original (corregido el fondo y poco más); (2) la imagen procesada a mi gusto: corrijo imperfecciones pero mantengo mucha fidelidad en el tono, la textura de la piel y la luminación escogida para todo ello; y (3) lo que podría considerarse un procesado más "de belleza", apurado hasta lo que para mí gusto representaría el límite de la naturalidad (pero manteniéndola) aunque "transformando" a la persona en algo que no es.

Obviamente se puede ir más allá. Y existen también filtros "automáticos" que prometen la panacea. Yo he empleado procesado por zonas y más o menos y grandes familias de capas: para la corrección de imperfecciones; el pulido; la homogeneización; la mejora de ojos; y de labios; la introducción de brillos controlados; y de sombras; y un añadido final de textura. 

[continuará ... Aida 15]

ORIGINAL :: Júlia 14 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

PROCESADO ESCOGIDO :: Júlia 14 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

PROCESADO AGRESIVO :: Júlia 14 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

CB-Barça :: Sandra 13

Sandra 13 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

[viene de Laia 12]

Una de las principales diferencias que he notado entre la 5D mkIII y la 50D es la calidad del enfoque; o mejor dicho: la fiabilidad del enfoque.

Ya lo noté especialmente en las fotos de estudio en Petit Comité (Dasha, Cristina y Kate),  pero lo atribuí a las bondades de la iluminación en el estudio, ya que en todo momento había un umbral de luz excelente para lograr el enfoque. Al fotografiar con flash, en condiciones semejantes a las del año pasado; esto es: con una iluminación de base malísima, me ha sorprendido la consistencia del mecanismo del enfoque. Frente a lo que sucediera el año pasado, ninguna de las imágenes descartadas este año lo ha sido por el enfoque.

[continuará ... Júlia 14]

Sandra 13 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

CBS-Barça :: Laia 12

Laia 12 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

[viene de Marta 11]
Comunicando a través de la Eye-Fi de SanDisk y para que todo funcione medianamente fluido conviene no pedirle a las comunicaciones mucho más de lo estrictamente necesario: el parámetro clave para ello es el ajustes de la calidad de imagen transmitida.
En la 5D MkIII tengo configurada la cámara para que grabe dos copias de la misma imagen, una en la tarjeta CF (RAW de la máxima calidad - que es la que siempre utilizo) y otra en la tarjeta SDHC (un JPG en un equilibrio razonable entre calidad y tamaño: yo he utilizado el formato S1fino de 5.5MPixels, esto es: imágenes de 2880x1920pixels con un peso aproximado de 2.5MBytes). Con estos ajustes y permaneciendo cerca de la tablet, los tiempos de transmisión resultan aceptables. En Petit Comité (Dasha, Cristina y Kate), una semana antes, las comunicaciones funcionaron mejor; y conectado a una red inalámbrica externa (en el estudio de casa), el comportamiento es todavía mejor, pues ya no se depende del alcance de la propia tarjeta.

Aviso para navegantes: Si se deja la configuración de doble escritura en la cámara, cuando la SDHC Eye-Fi no está en su sitio, la cámara lo advierte en el arranque pero funciona grabando en la Compact Flash (en mi caso, como siempre - ya que es el medio de almacenamiento que utilizo normalmente). Esto me da la "flexibilidad" de entrar en modo WiFi tethering con solo colocar la tarjeta. Sin embargo, recientemente he comprobado que si se deja esta configuración, el modo de ráfaga de la cámara empeora sensiblemente. Aunque no haya tarjeta, el solo hecho de tener activada la escritura en la tarjeta SD hace que la cámara reduzca su velocidad de escritura (la 5D MkIII no soporta UHS-1). La degradación de la velocidad ya la había notado antes. Hasta ahora vengo trabajando con la CF como principal soporte y una SD (a la que la cámara conmuta automáticamente cuando se llena la CF - autoswitch). Cuando bascula a la SD, es cuando la velocidad se reduce. Teniendo la SD sigo disparando - no pierdo el momento; pero tan pronto tengo la oportunidad introduzco una nueva CF y redirijo hacia ella el flujo de grabación. Simplemente regresando a la grabación en CF (aunque la SD permanezca introducida en la cámara) se recupera el ritmo de grabación. En el caso del tethering wifi, hay que desactivar la grabación separada para recuperar las prestaciones máximas de la ráfaga.  

[continuará ... Sandra 13]

Laia 12 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

CBS-Barça :: Marta 11

Marta 11 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

[viene de Naiara 10]
En las cámaras que ya incorporan WiFi me puedo imaginar un proceso aun más simple; pero el la 5D MkIII, el uso de una Eye-Fi es una forma eficaz de ampliar su conectividad.
El mecanismo es bien sencillo: todo lo que se almacena en la tarjeta Eye-Fi es transmitido inmediatamente al "cliente" WiFi con el que esté asociado la tarjeta; y si no hay una red WiFi disponible, podemos emplear el "direct mode": la propia tarjeta se convierte en un hotspot al cual conectarte con el equipo receptor.

Hay herramientas de configuración y visualización para Windows y para Mac OS X; y hay clientes de visualización para iOS (iPad y iPhone) y para Android.

A efectos prácticos, el cliente de visualización puede ser cualquier equipo con WiFi, comenzando por un portátil; pero si se dispone de una tableta con una buena pantalla (con una buena resolución) entonces el portátil es totalmente prescindible. Yo utilizo la Nexus10 de Google, que con una resolución de 2560x1600 pixels está en unos impresionantes 300ppp y me garantiza una imagen impecable. Pero me consta que a los iPADs, con su pantalla Retina, tampoco les tiembla el pulso.

[continuará ... Laia 12]

Marta 11 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

CBS-Barça :: Naiara 10

Naiara 10 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

[viene de Yaiza 09]
El año pasado disparamos conectados por cable a un portátil para que las jugadoras vieran el tipo de imágenes que estábamos haciendo y fueran ganando con ello algo de confianza en el resultado. Resultó un planteamiento muy satisfactorio (comentado aquí) por lo que este año en ningún momento me plantee prescindir de ese soporte.
Sin embargo, disparar así tiene un gran inconveniente: el cable.
La experiencia con el cable resulta frustrante: es demasiado fácil desconectarlo con cualquier movimiento de la cámara.
Por eso, desde hace poco utilizo una conexión inalámbrica. Es un sistema que estrené en las fotos del estudio Petit Comité (las recientes imágenes de Dasha, Cristina y Kate): un tethering wifi.
Utilizando la SDHC Eye-Fi de SanDisk conecto vía WiFi con una tablet en la que voy viendo (y mostrando) el progreso de la sesión.

[continuará ... Marta 11]

Naiara 10 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

CBS-Barça :: Yaiza 09

Yaiza 09 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

[viene de Raquel 08]

Habiendo acotado la idea de los retratos básicamente a "primeros planos", monté una disposición con iluminación difusa frontal y reflejada posterior, que resultaba en una zona central bastante homogénea y un fondo suficientemente obscuro como para poder procesarlo a negro sin gran dificultad. Repite en gran medida la disposición del año pasado, pero en, esta ocasión, con una configuración significativamente más cerrada. El uso de un paraguas difusor, en vez de reflector, es lo que ha ayudado a compactar la zona de trabajo.
Completé la disposición con un reflector dorado para levantar el tono de piel de las jugadoras más pálidas.

Y todo montado en pies regulables (en altura).
Al establecer una zona de trabajo tan cerrada, la configuración era particularmente sensible a la altura de la jugadora. Por eso, y para no variar los ajustes de la cámara, cada vez que cambiaba de modelo ... reajustaba la altura de la iluminación.

[continuará ... Naiara 10]

Yaiza 09 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

CBS-Barça :: Raquel 08

Raquel 08 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

[viene de Xènia 05]
En toda esta serie de fotografías he utilizado una pareja de flashes Nissin Di866, un original y un mkII.
Del Nissin Di866 ya he hablado bien en más de una ocasión (si uno mira por Internet, éste es de los que algunos subimos a los altares y otros quemarían en el infierno). En mi caso, dos he comprado y dos me han salido bien. Poco más puedo decir.
Supongo que un trato duro, intenso y continuado terminaría por delatar sus carencias. Pero para el tipo de uso que yo le doy (duro, intenso, pero esporádico) el equipo cumple sobradamente. Además, codo con codo con las vedettes del circuito (flashes de Nikon) incluso ha acreditado una mayor resistencia a la fatiga (al sobrecalentamiento).

Nissin Di866 mkII

Como disparador remoto empleo otro gadget "low-cost": una pareja de Phottix Aster Wireless que cumplen su función con humildad y disciplina. De frágil tacto y pobre apariencia, me acompañan ya desde hace años. Y aunque debo reconocer que nunca me han dejado tirado, es la parte de mi vertiente "strobist" que más me inquieta.

Phottix Aster Wireless

[continuará ... Yaiza 09]

Raquel 08 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

CBS-Barça :: Xènia 05

Xènia 05 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013

[viene de Berta 04]
Estoy acostumbrado a fotografiar personas conocidas. Supongo que como muchos no profesionales.
Disfruto fotografiando personas; aunque no suelo publicar muchas de esas imágenes, pues suelen resultar excesivamente íntimas (no, no hace falta quitarle la ropa a una persona para desnudarla): fotografiar a una persona conocida es una agresión que hay que saber medir y gestionar.

Fotografiar desconocidos me parece una disciplina completamente diferente.
En los escasos diez minutos disponibles, de los que tanto me quejaba en la entrada anterior, tengo que ser capaz de conectar con la persona (o decidir que voy a ser incapaz de hacerlo) y ayudarle a componer una expresión significativa, fotogénica y coherente. Esto es: que la defina; que quede bien; y que se alinee razonablemente con el propósito de toda la sesión.

Al final, intento recurrir a las emociones; a las más básicas.
Muy sencillas: alegría y "mosqueo". Provocar una risa - aunque tímida - rompe el hielo y resulta un gesto natural. Una risa, incluso inducida (que no forzada) es bastante auténtica. Aunque también es peligrosa: la risa es mueca y no a todos les sienta igual de bien. Aunque mi experiencia me dice que siempre compensa el beneficio de la autenticidad.
El "mosqueo" (seriedad, incluso enfado) parece más teatral, más susceptible a la impostura. Por desgracia, es una pose muy interiorizada; y muy fácil de extraer, incluso aunque la relajación del momento o el ambiente de la sesión no lo sugiera. Además, la cara de "cabreo" no espontánea tiene una ventaja colateral: la persona suele terminar riéndose. En ese momento, comprendes la importancia del reciclado rápido de los flashes, porque esa risa natural no tiene precio.

[continuará ... Raquel 08]

Xènia 05 - CBS Barça Senior Femenino A - 2013