Guepardo tribal

Guepardo 

El maquillaje alucinante de Francis Bodí - Make Up Artist sugería inevitablemente el toque felino y elegante de un guepardo. Jon (de Kube Studio) nos propuso una curiosa iluminación con un fluorescente circular, especialmente sensible a la distancia y posición relativa de la modelo. Experimentando con esas distancias, logramos un punto que resaltaba exageradamente el vello facial: ¡decidido! No será una imagen de "beauty" al uso (o sí); pero desde luego sería una imagen de felinos.

Experimentando con el concepto, terminamos por hacerle sacar las garras y los colmillos. Y aunque la imagen puede tener un cierto impacto, me sigo quedando con la primera. Esa mirada intensa, fría ... hasta serena, que delata el peligro mortal que entraña quien te tiene a un simple zarpazo de distancia.
Espectacular el maquillaje. Pero tan espectacular o más la capacidad de Tamara para comprender y transmitir lo que torpemente le sugeríamos.

Guepardo 

Al respecto de las imágenes:
Lugar (y mentoría): Kube Studio ... y The Kube Studio (en facebook, con información detallada de las sesiones de fotos que organizan).
Modelo: Tamara Chacon.
Maquillaje y estilismo: Francis Bodí - Make Up Artist (WEB)




Otro de mis planteamientos para imagen de Tamara era la dimensión tribal. Y de nuevo, tal como ya he recogido en la entrada precedente, los retratos del proyecto Nepal2013 de Jon Hernández (Kube Studio) me sirvió de contrapunto a su mirada. Conforme se van asentando mis sensaciones de esta sesión de maquillajes fascinantes, tengo claro que el planteamiento era el "animal". Y la primera de las imágenes, mi blanco y negro felino, ya queda en mi recuerdo como una de mis predilectas.

Tribal

Hojarasca Dulce

Tamara

Se trata de uno de los maquillajes más extremos que ensayamos aquel día; sin duda, el que más dificultades me dio procesar. No obstante, a pesar de todo lo que tiene de máscara - o precisamente por todo lo que tiene de máscara, es el maquillaje con el que Tamara deja transmitir algo propio: dulzura.


Al respecto de las imágenes:
Lugar (y mentoría): Kube Studio ... y The Kube Studio (en facebook, con información detallada de las sesiones de fotos que organizan).
Modelos: Tamara Chacon.
Maquillaje y estilismo: Francis Bodí - Make Up Artist (WEB)



De fondo, en la segunda de las imágenes (a continuación) hay una foto del proyecto Nepal 2013 (de Kube Studio). No podía dejar de ver de una conexión entre sus miradas ... y todavía la intuyo. El proyecto Nepal2013 está explicado por el propio Jon Hernández (de Kube Studio) en este video de youtube.

Tamara

Tamara

Cabaret

Estoy desaparecido; ...en combate, no dudaría en añadir el bueno de MacArthur.
Se me acumula el trabajo en todos los frentes y no logro progresar como sin duda me gustaría.
A lo largo del mes de abril, especialmente en las sesiones en KubeStudio, he ido almacenando una "poco sana" cantidad de imágenes cuyo procesado estoy demorando demasiado.
Pero el día a día me puede y ya no quedan horas libres ni de madrugada.


Al respecto de la imagen:
Lugar (y mentoría): Kube Studio ... y The Kube Studio (en facebook, con información detallada de las sesiones de fotos que organizan).
Modelos: Tamara Chacon (blanco) y Minerva (negro).
Maquillaje y estilismo: Francis Bodí - Make Up Artist

Forzando extremos

Kiss me once 

Complicada, complicada, complicada, ...
La profundidad de campo, más específicamente: su ausencia:; jugar con fuego estuvo cerca, muy cerca de arruinar esta serie de imágenes. Acribillada con el 85mm a f/2.2 y con un velo que dificultaba el enfoque en los ojos. Algunos intentos se han quedado como fallidos, pero, al final, en la última de las imágenes que tomé a Minerva, logré el plano de enfoque en la triada mano/dedo - labios -ojos que andaba buscando.

Lección: Honrarás las ópticas y no las abrirás todo lo que den de sí innecesariamente. Ya sin las luces de estudio, probé el retrato de la viuda que mostraba en la entrada anterior. La distancia me devolvió la profundidad que el ajuste a f/1.8 me debería haber quitado. La imagen salió - y estoy orgulloso de ella - pero son ganas de "pifiarla".

Al respecto de las imágenes:
Lugar (y mentoría): Kube Studio ... y The Kube Studio (en facebook, con información detallada de las sesiones de fotos que organizan).
Modelo: Minerva
Maquillaje y estilismo: Francis Bodí - Make Up Artist

"Entrelutos"

La viuda escama

¡¡¡ Redada !!!

Continuación de la sesión "Años 20" con una segunda modelo, Minerva.
Espigada y rotunda, la propuesta luctuosa no me inspiraba lo suficiente; por lo que decidí trabajar algo más lúdico: la idea de una redada.

Al respecto de las imágenes:
Lugar (y mentoría): Kube Studio ... y The Kube Studio (en facebook, con información detallada de las sesiones de fotos que organizan).
Modelo: Minerva
Maquillaje y estilismo: Francis Bodí - Make Up Artist

Detenida

Tengo alguna de "viuda" ... pero como el fondo rojo texturado no me lo sugería, opté por procesar en blanco y negro. De esta guisa y con cara sutilmente compungida tengo algo que remotamente sugiere lo que el luto dicta. 

Por cierto: sublime prestación del Canon 85mm f/1.8 operando a máxima apertura:

Compungida

Seguimos con los años 20

Todo al rojo

En esta sesión el estilismo correspondía a los años 20. Aunque, al final, lo que me más ayudó fue un butacón setentero que hacía juego con el esmalte de uñas y el pintalabios. La propuesta de la primera de las imágenes consistía en alinear los rojos sobre la base del sillón: las dos manos conduciendo a los labios ... y luego, por inercia, hasta los ojos.


Al respecto de las imágenes:
Lugar (y mentoría): Kube Studio ... y The Kube Studio (en facebook, con información detallada de las sesiones de fotos que organizan).
Modelo: Tamara Chacon.
Maquillaje y estilismo: Francis Bodí - Make Up Artist

El escote, hoy no toca

Empezamos ...

Tacones cercanos

Una nueva serie de fotografías de estudio está en marcha.
Me temo que las próximas subidas van a ir todas en esta línea.

En la fotografía vivo la enésima contradicción de mi vida:
No os voy a engañar: me gusta trabajar en estudio; imaginar iluminaciones y escenas que apenas se sostienen unos segundos, en una complicidad efímera entre modelo y fotógrafo.
Pero también me gusta la calle: el instante preciso, no menos efímero que la complicidad anterior.
Supongo que al no ganarme la vida con mis imágenes, al no tener la necesidad de hacerme con un nicho y formar un estilo - en el más puro sentido de "marca comercial" - puedo permitirme el lujo de disfrutar con todo. O si no con todo, al menos con dos disciplinas tan aparentemente contradictorias como "recolectar bayas salvajes" y "podar bonsáis".
La cuestión es que cuando, de vez en cuando, hago un repaso del blog tengo serias tentaciones de dividirlo en tres: calle, estudio y viajes. Y diría aun más: tentaciones igualmente serias me sobrevienen de firmar cada blog con nombre diferente.
Lo que me costaría decidir es a cual de ellos darle mi nombre verdadero.
A todos; o a ninguno.
Sé lo que contestaría Lessing, porque para eso me tocó leer Nathan der Weise (Nathan el sabio); la "parábola del anillo" pone las cosas en su sitio: la reducción a la esencia diluye las diferencias.

Al respecto de las imágenes:
Lugar (y mentoría): Kube Studio ... y The Kube Studio (en facebook, con información detallada de las sesiones de fotos que organizan).
Modelo: Tamara Chacon.
Maquillaje y estilismo: Francis Bodí - Make Up Artist 

Make Up

Mirada

Pirotecnia San Sebastian 2013

Ricasa 

Las imágenes corresponden a la quincuagésima edición del concurso internacional de Fuegos Artificiales de San Sebastián (2013). En concreto, se trata de detalles de las actuaciones de Foti International Fireworks  (Australia) y de Pirotecnia Ricardo Caballer (Valencia - Concha de Plata 2013) - identificados a pie de foto como Foti y Ricasa.


Para los fuegos de Ricasa (imágenes en apaisado) planté directamente el trípode en el agua (supongo que "gracias" al generoso baño de agua salada podré comprobar la calidad constructiva de Manfrotto). Aunque nos alejamos bastante para tomar una perspectiva envolvente de la bahía de la Concha, al final mojarse los pies resultó la única estrategia viable para hacerse un hueco entre la multitud que se había congregado en la playa. Con el peso de la cámara y las olas batiendo, el trípode terminaba por desestabilizarse (entiéndase la angustia); por eso tuve que optar por exposiciones algo más cortas de lo que tenía previsto, lo cual resultó finalmente en imágenes más "limpias" de unos fuegos artificiales, de por sí, ya muy poblados.

Ricasa 

Ricasa 

Para los fuegos de Foti (al día siguiente) probé algo diferente: acercarme.
La perspectiva cambia dramáticamente. El fragmento de ciudad es menos característico, pero igualmente reconocible. El problema principal, en este caso, es la "verticalidad" de los fuegos. Disparando con el 24mm con un sensor de  formato completo la vista ya es bastante angular y, a pesar de ello, con la cámara en vertical hay imágenes fallidas debido a que los fuegos se salían del encuadre  (por desgracia, cambiar al 17-40mm en medio del arenal no me pareció una opción aceptable). Estando allí, el otro problema grave me pareció que sería la gente. En ese punto de la bahía no tenía ángulo para poder tomar las imágenes desde el agua. Como me resultaba poco menos que imposible sacar a la gente del encuadre, opté finalmente por meterla y utilizar la expectación como un objeto fotográfico más. Al final el resultado no solo muestra la pirotecnia, también el ambiente. Nada que ver con lo que tenía inicialmente ideado; y un nueva validación de aquel consejo que reza:

Si la vida te da limones, haz limonada.

Foti

Foti

Foti

Parca expectante

Parca expectante

¿Cúal de ellas será? ¿La que hila, la que devana o la que corta el hilo?

Godalet Dantza

 Zamaltzain derramando

Godalet Dantza

Yo no soy muy de danzas: Dios no tuvo a bien concederme esa gracia. 

Por eso mismo me maravilla aun más esta danza del vaso, godalet dantza.

Ver a los dantzaris evolucionando tan cerca del vaso sin tocarlo me resulta poco menos que increíble. Pero ya, saltar encima del vaso, aterrizar con gracilidad y despegar sin derramar el contenido, como si la ingravidez arrastrara al dantzari, es realmente mágico.

No había visto esta danza hasta este año pasado (son fotos de la Semana Grande de Donostia del 2013). 

Aguanté apostado al pie del escenario durante horas: asistí a una buena retahíla de bailoteos alegóricos, mitad guerreros y mitad agrícolas; porque al fin y al cabo las tradiciones nacen de lo que nacen. Pero al final tuve la suerte de asistir en primera línea a este baile. Y a esta salpicadura, con la que abro el blog.

Txerrero, gatusain, edaridun y zamaltzain

Espero que no me equivoque; de izquierda a derecha:

1. El txerrero, que tiene la tarea de barrer los malos espíritus y alejarlos. Lleva una especie de escoba de crines de caballo que se llega a apreciar en la fotografía.
2. El gatusain que trae la lluvia para las cosechas y lleva un rayo de madera plegable en la mano derecha. En esta imagen, a penas se ve.
3. El edaridun o cantinera, que simboliza el culto que al vino y que con sus faldas se presenta como un personaje femenino.
4. Y el zamaltzain, con el armazón que va montado en lo que parece un equino microcéfalo y que al parecer representa al hombre-animal. Sin duda es quien, dada la limitada visibilidad, peor lo tiene para aterrizar con cierta gracilidad sobre el vaso.

El saltito prudente del edaridun

Zamaltzain próximo

Zamaltzain subido

Zamaltzain despegando

Y al final, se brinda ... y se bebe lo que queda.
Muy limpio no estará el vino, pero trabajado, bien trabajado ha quedado.

Brinda el edaridun

Bebe el edaridun

Traineras

Trainera Orio 

Este álbum, "San Sebastián Trainera Orio", tiene un valor emocional inestimable.
(En esta entrada del blog solo he puesto 6 de las 17 imágenes).

Llevaba meses esperando el estado de ánimo adecuado para procesar unas imágenes que capté este pasado verano. Finalmente, contra todo pronóstico - cuando más necesitaba "huir que estar", encontré el tiempo y la actitud par sacar adelante este pequeño reportaje: 17 fotografías, con unidad temática y estética, que muestra el entrenamiento de la tripulación de una trainera, desde que llega hasta el embarcadero hasta que se hace a la mar en la bahía de la Concha.
Mi paseo por esta historia combina imágenes de contexto y de detalle: desde el muelle; y desde la propia rampa del embarcadero. Y como en todas las ocasiones en las que me he acercado a mis personajes (por ejemplo, como en el mismo viaje: "Pelotari"), la respuesta es más que formidable: mis personajes me dejan hacer; y yo - en paz - hago con respeto.

Acaban de enderezar la embarcación 

Montando el remo emblema a proa 

Al agua ... 

Botadura

Navegando

Cadaqués

Cadaqués 

Hay lugares en los que me encuentro especialmente bien. Un puñado que se cuentan con los dedos de una mano. Tengo la fortuna de tener uno de esos lugares a un par de horas de coche de distancia; y la desdicha inconsciente de no acudir allí con la suficiente frecuencia.
En todos esos lugares se da una coincidencia: he hallado sistemáticamente el valor para contestar las preguntas que me formulo.
Y si dubitativo ya soy peligroso, qué decir de cuando tengo las cosas claras.

Para los que además quieran oír algo de fotografía: la primera (especialmente la primera) y la última de las imágenes de este post se han realizado con filtros de densidad neutra: un ND400 y un ND8; la primera con el ND400; y la última con el ND400 y el ND8 juntos. En ambos casos para conseguir 60s de exposición a pleno día (entre las 13:00 y las 14:00 horas). Buscaba el efecto seda ... en agua y nubes. Pero el cielo no se dejó. Supongo que el cielo puede esperar.

Riba Pitxot

Callejón al mar

Campanario de la iglesia, detrás del casino, detrás del árbol

Terrazas asomadas al mar

Cadaqués

Estado de las cosas 3/3: desenlace

Desenlace 

A las dos y media de la madrugada Victoria Valiente salió a la calle. Apenas llevaba nada encima, ... ni dinero, ni rumbo, ni ropa, pero ... lo poco que llevaba lo había escogido a conciencia.

Llegó al portal del edificio como un reflujo de marea negra, embadurnando con su olor a mujer la ausencia blanquecina y mustia de los rellanos. Pero después de haber fluido con cautela sigilosa de felino, sin que nadie más allá de ella misma y del eventual espíritu atormentado de su padre pudieran llegar a saber de su marcha, arrancó un grito cruel del inaccesible foso de sus pulmones. Rebotó el alarido descomunal contra todas las paredes imaginables, quebró la placidez de la noche de los más insomnes y brotó como una pesadilla patética en el ánimo de los dormidos. El bramido bestial y obscuro trepó por el hueco de la escalera, multiplicándose en cada rincón, con el eco doloso de su mismo reflejo. Inundado de sí mismo llegó incluso a quebrar el aire de la noche, cuando los añicos incoherentes del sonido deformado se dispersaron por el cielo de Barcelona como una nube de tormenta. Luego, como si el grito fuera el relámpago, brotó tenue pero creciente el grave trueno quejumbroso del portón, descerrajado con rabia - de un trancazo seco, contra el marco del portal.

Cuando se encendieron las primeras luces en el edificio, Victoria ya doblaba la esquina. Las luces parecían contagiarse, las unas a las otras, hasta que todo el edificio parecía una tea agitada al viento. Los niños lloraban y se oían las primeras voces confusas. Los hombres valientes, como todos los que mueren huyendo de su destino, bajaron en formación incoherente de a diez. También bajó Paula con ellos, que dicen las malas lenguas, y malas lo son todas, que en el segundo primera ella es el hombre de la casa y en la casa no hay más virilidad que la suya.

Para entonces, Victoria Valiente ya estaba lejos. La negritud de su piso contrastaba con la claridad nerviosa de los balcones colindantes. Los niños seguían llorando y ya todas las voces se oían confusas.
En la distancia se escucharon también las sirenas urgentes de la policía. Huida ella de la escena del crimen, de su recuerdo no quedaba más que cientos de añicos hechos de vidrio roto y un estupor de miedo ancestral, prehistórico, de muerte entre colmillos, clavado con estrépito en el corazón de todos cuantos la oyeron rezar, ... porque también se puede rezar con rabia y con odio ... y con mucho dolor. Ya no queda tierra bajo los pies, ni cielo sobre la cabeza. ¿Cómo no gritar? También yo estoy aterrada, ... también yo tengo miedo.